翁偶虹：芳信齋與尚小雲

原標題：翁偶虹：芳信齋與尚小雲

演員演戲，各有性格；試觀其劇目風格之不同，即知其性格各有所異。他們的不同性格，明顯地表現在爲人、處世、談笑、癖尚等日常生活之中。衆所周知，四大名旦之一的尚小雲，在演出劇目中，不論從故事情節、關目排場、藝術表現、技巧展示等各個方面，無不是綺麗輝煌，火熾熱鬧，能夠得到各個階層觀衆的歡迎。如《漢明妃》、《雙陽公主》、《摩登伽女》、《相思寨》、《秦良玉》、《桃花陣》、《峨嵋劍》、《虎乳飛仙傳》、《林四娘》、《紅綃》、《墨黛》等，凡他主演的人物，率皆剛正義烈，鐵骨俠腸，與他的處世爲人極相吻合。當年月旦名伶，羣譽小云為「俠品」。俠品之俠，表現在他的見義勇爲，扶危濟難，不斤斤於一已之利，而矻矻於同業之福。爲人如此，其日常生活與嗜好癖尚亦然。這從他的客廳芳信齋，即可窺其梗略。

尚小雲之《青城十九俠》

芳信齋是尚小雲在30年代，喬遷椿樹下二條時布置的一座「藝術之宮」。我在壯年時期，雖喜看尚小雲主演之劇目，但有關飽的山面目與韾欬舉止，卻不甚瞭然。在富連成社東家沈秀水錢號倒閉破產時，萬子和、吳明泉、葉春善等，爲了保存富連成藝技，曾商請尚小雲陽買富連成，共挽欲倒之狂瀾，以達暗保富連成的目的；並特聘律師秦燭桑與債權代表周旋於法庭之上。我曾和吳幻蓀作爲沈方代表與小雲幾次晤面。以事關機密，慎言謹行，緘口而不交談者屢。故雖相晤，形同默對。

直至1943年，我與吳幻蓀、吳宗祜同辦合作戲，擬請小雲與譚富英合演《桑園寄子》(此劇自老譚及叔巖演後，已成冷戲)。前面有《取三郡》，請蘇連漢張飛《走馬取零陵》；姚世茹演趙雲《取桂陽》；李萬春(飾關羽)、李盛藻(飾黃忠)、孫盛文(飾魏延)合演關公《戰長沙》。諸賢均吾夙識，只須經紀科馬仲先、宋德潤代爲致意，無不首背。惟尚小雲處須通過趙硯奎(尚之琴師兼大管，並代小雲主持梨園公會事務)宛轉致意。奎快人快語，徑談「大爺」(當時公稱小云為尚大爺)夙厭合作戲，此次定當給個面子，可謂一諾千金。幻蓀、宗祜亦熟知小雲脾氣，頗是趙言。於是請趙電約小雲，如期拜謁。我們驅車前往椿樹下二條尚宅，投刺請見。

移時即聽院內高聲說道：「翁先生也來了，快開客廳！」幻低語謂予：「大爺今天高興，開了芳信齋了！」予初不解，芳信齋有何可貴，致使幻蓀受寵若驚。及至小雲出院迎迓，寒暄肅入，頓覺不算高大的五間北房，如寶山、如海藏、如珍島、如藝舟，耀眼輝煌，一派珠光寶氣。

尚小雲宅客廳「芳信齋」

芳信齋裏，鼎鼐峙陳，瓶觚駢列，瑤函玉軸，牙管檀匣。左懸焦尾範舊之琴，右掛松紋之劍；虎豹之皮，分披椅背，鴛鴦之錦，橫覆幾心。這樣一座廳堂，像是雅靜的古玩鋪，又像是恰人的翰墨軒。從環境想到主人，確是一位名副其實的藝術家。面對芳信齋的豪華布置，不禁使我聯想到他經常演出的《桃花陣》、《摩登伽女》、《相思寨》、《雙陽公主》等等劇目了。

初次交談，我不便環視齋內的陳設珍品，於是由幻蓀、宗祜談起請他演戲的事。小雲眉毛一軒，爽朗的性格，頓呈眉宇。他響亮地說：「咳，不是叫我唱《寄子》嗎？何必勞動三位，打發個經紀科通知硯奎一聲就成了。何況主辦人還有翁先生，衝翁先生的面子，我怎能「拿喬(術語，謂矜持不演叫拿喬)。」

他這樣的慨然允諾，證實了趙硯奎的先見之明，我們當即敬致謝意，小雲笑說：「三位又客套了！咱們學回上海話：閒話(上海音念『噯嘸』)一句，有數有數(即『心裡記着了』)，敲了榔頭，到那天我自己上館子！不提這些，好好聊聊！」主人出題，來賓答卷，互談了許多梨園佳話。最後又歸本題《桑園寄子》，他說：「這齣戲，我有十幾年沒動了，當年我和賈洪林演過，可惜他嗓子塌了，我只能落調門湊和着唱，使不上勁，沒意思!您這次約了富英，他年輕氣足，我們倆倒能「啃」一氣。富英雖搭過我的班，可是這齣戲似乎有些過時，太冷，聽慣了我那些熱鬧戲，恐怕倒了觀衆的胃口，所以沒派過這齣戲！現在合作演出，前面又有萬春、盛藻、盛文、蘇癟的《取三郡》(蘇連漢面型中凹，同業通稱之爲蘇癟)，襯託着倒也火熾，虧您三位想得出，《取三郡》連着唱，也算冷門了。」

我雖非風雅中人，但天性癖好文玩圖冊，今在寶山，遷情引興，不能自己。趁個縫隙，由戲談到戲畫。小雲兩手一拍，「您提起戲畫，我倒想起了昨天剛買到的一本冊頁。」說着，從几案上，取過一本人物畫冊，鄭重地說：「這本冊頁，價錢雖高，可是我從這本畫冊裏，解決了一個疑團。」我翻開一看，原來是《馬思遠·雙鈴記》的戲出畫冊，工筆帶景，人物都是戲裝，畫得十分精細。那個主角趙玉兒，梳的是旗人的兩把頭和旗頭髻。其他人物，也都是舞臺上的清裝扮像。本來《馬思遠·雙鈴記》演的是清代實事，與《張汶祥刺馬》、《殺子報》、《楊乃武與小白菜》等同屬「清八出」之一。歷來演者均作清裝。只有主角趙玉兒梳一般的「大頭」，穿藍布褲褂，以漢裝婦女的形像出現。我覺得這本冊頁無奇可談，小雲卻指着趙玉兒的扮像說：「您看！畫冊上的趙玉兒梳旗頭，穿旗裝，這就對了。我常聽老前輩講：當年演此，原是旗裝扮像，符合當時永定門外大沙子口的實事嘛！後來，旗籍人士忌諱玷辱旗人，羣起指摘，演員因而改梳大頭，成爲漢族婦女的裝束了。我常懷疑這個傳說，今以此冊證之，古人不我欺也！我爲解此疑團，高價購得畫冊。古玩鋪雖做了一筆好生意，可是咱弟兄爲了研究戲曲，卻不吝惜這幾個錢！」言下，豪爽之氣，溢於眉宇。

筱翠花之《馬思遠》

藝苑無垠，絮話難暢。興高採烈之際，齋外兩次有人請他去看「排戲」，他這時已創辦了榮春社科班，每排一戲，必須請他審定。第一次，我們起身告辭，他卻攔住我們，向齋外高聲答到「叫他們等一個鐘頭再排，我正會客咧。」俠腸熱情，感人肺腑。此後，小雲幾次請我在致美齋西來順便酌，餐後即回芳信齋暢談，但無幻蓀、宗祜在座。我估計他是計劃請我爲榮春社編排新劇，又知我手頭正忙，不好開口。他在閒話中，時常提到我爲中華戲校編排的《美人魚》、《鴛鴦淚》、《十二塹》以及《火燒紅蓮寺》等劇，頗多讚譽。鑑其殷切之情，我亦有投報之意，只緣我不時跟隨團，分赴各埠旅演，致編劇酬友之志，迄未實現，深感愧對故人。所喜在我們的幾次談話中，芳信齋的全貌，卻使我飽覽無遺。

芳信齋的几案上，到處羅列着翠瓶玉磬、晶盤珣鼎，有宋磁「粉定」、明磁「霽紅」，柴窯的「雨過天晴」；官窯的「康熙五彩」，交織成恰神炫目的光輝。明柱上的左琴右劍，書案上的壘帖疊函，瓶中的玉笛，牆角的錦瑟，呈現出一派幽雅的氣氛。迎門三椅，分覆虎皮、豹皮、猞猁皮，更覺斑斕耀目。全室旖旎姽嫿，恰把小雲性格中的豪放、爽朗、雋逸、倜儻，渾然體地描畫出來。

尚宅客廳

我最醉心的有三件珍品：一件是東壁上高懸的方橫匾，四周用雲龍黃綾精鑲細裱，匾心是成親王手書的「管領羣芳」四個壁窠大字。小雲告訴我，這是昇平署的故物，與西壁上懸掛的歷代巾幗英雄圖，歷代帝王像，都是某貝勒所贈。一件是福祿壽天然成形的大理石插屏，在一塊大理石上，隱約而又肖真地呈現出綠色的蝙蝠，黃色的梅花鹿，白色的朱頂鶴；其他紋理如石如木，如霧如雲，穿插其間，宛然一幅絕妙丹青。一件是長僅三尺、寬約兩尺的戲臺模型，仿古製作，一一逼真。臺簾幔帳，桌帔椅靠，俱用蘇繡；七桌八椅和兩側插架，均用紅木製成；金瓜鉞斧，指掌拳橫(暗諧「執掌權衡」)分插於架，按五方定位的東方甲乙木的綠色大纛，西方庚辛金的白色大囊，南方丙丁火的紅色大纛，北方壬癸水的黑色大纛，中央戊己土的黃色羅傘，交映出「青、黃、赤、白、黑」五彩，黃色居中，青、赤、白、黑雁翅拱衛。旗傘之前，左擺青龍刀，右擺二郎刀。旗傘之間，安置大帳，印架供黃袱帥印，箭筒插綠龍令箭。文房四寶，「虎膽」堂木，色色俱備。寓意爲「雷霆施號令，星鬥煥文章」。這是昔日未開戲前的「擺臺」排場。更絕妙者，上場門側文武場面的工具，也件件羅列齊全。鼓架支鼓，旁掛板袋。場面桌上，橫置大鑼、小鑼、鐃鈸；豎置胡琴、弦子、嗩吶、海笛、月琴、昆笛、雲鑼(即九音鑼)、碰鐘(即「星兒」或「磬兒」)；鼓架之旁，另置堂鼓，鼓上並放鼓槌。獨無二胡，可能是二胡尚未增添，故仍其舊。所有這一切的設置，均仿真器製成，應用何料，即用何料，只是具體而微，把現實的整個戲臺，濃縮百千倍而已。這副戲臺模型，也是某王府所贈，小雲愛如拱璧，平時以錦袱遮蓋，防染微塵。有一次，我們談到開戲前的「擺臺」，他才揭袱示我。

這座藝術之宮的芳信齋，雖屬客廳，卻是小雲癖尚珍惜之物，故而經常鎖閉，非有貴賓來訪，不輕易啓鑰落鎖。這座客廳，珍品麋集，委實徜徉不便。小雲有鑑於此，所以他把豪談暢敘之處，設在芳信齋東側的檻雲書屋和西側的師竹齋。此二室亦頗寬敞，一間是他臨池繪畫的書房，一間是他吊嗓默戲的起坐間。師竹齋的匾額是翁同和手書；檻雲書屋的匾額，也出自名家之手。我與小雲逐漸廝熟之後，「檻雲」、「師竹」兩處，常是兩人促膝傾愫之所。在這兩間屋子裡，他曾言及他生平的幾件快事，談來眉飛色舞，豪興遄飛。

尚小雲化妝

一件是他40歲初度時，曾得到楊小樓、王瑤卿、王鳳卿、餘叔巖、時慧寶、譚小培以及梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、王琴儂、黃桂秋、姜妙香等，分做書畫十二幀，合爲十二屏幅，爲他祝嘏件是他與楊小樓合演《湘江會》，他飾鍾無鹽，楊小樓飾吳起，功力悉敵，銖兩相稱。劇中對槍、對鞭、對箭，如魏紫姚黃，分奪花王之美。他生平最欽佩楊小樓的藝術，每逢同臺演出，無不銳意觀摩，月緯年經，矢志不渝。逐漸默化潛移，取神挹貌，楊派武生的風度韻致，竟呈現於他的武戲之中有人勸他：「既演旦角，宜摒楊派。」他則以微笑置之。

一件是他慷慨仗義，拔富連成於危難之秋。前文談過，我和小雲初次晤面，就是在他應允匡扶富連成的幾次商談中。那是1934年，富連成的大盛字科、小盛字科人才倍出，營業鼎盛。不料東家沈秀水經營的萬榮祥銀號，經理捲款潛逃，存款者紛紛擠兌，一時頭寸空虛，無法應付，萬榮祥倒閉。債權人起訴法院，籍沒沈秀水的財產，用以賠償。當時秀水的大部資金，都投入萬榮祥銀號，剩下的只有豆芽菜胡同一所住宅、安定門大街一家綢緞店及衆目睽睽的富連成。不動產的住宅和綢緞店，自然折價賠償，惟富連成一旦拍賣戲箱和社址，勢必停課罷演，形同解散。

我與秀水，上輩既屬同業，及身又有同嗜，所以我在戲曲學校任戲曲改良委員會主任時，一度遷居黑塔寺，結秀水之芳鄰。閒話梨園近況時，我們常常提到尚小雲慷慨任俠，扶助富連成的壯舉。

1935年，富社教師蔡榮貴私應上海戲院約角之請，挖去了李盛藻、陳盛蓀、劉盛蓮、楊盛春等錚錚之才，陣容爲之遽變，這無異挖了富社的牆角。只餘葉盛章、駱連翔、貫盛習、袁世海以及初露頭角的李世芳、毛世來、詹世輔、沙世鑫等支撐局面。許多叫座好戲，一時不能上演，營業紀錄日下。尚小雲說：「我既在名義上擔任了富社業務的主持人，不能袖手旁觀。」於是他主動爲富社排演新劇，乃有《金瓶女》、《娟娟》、《崑崙劍俠傳》等赫然出籠，扭轉了富社的低潮局面。李世芳、毛世來兩位新秀也得到了尚小雲的精心培植，聲譽鵲起。就是袁世海這位一代名淨，也是在這段時期扮演《金瓶女》中之班虎，《娟娟》中之馬武，《崑崙劍俠傳》中之崑崙奴，《霸王別姬》中之項羽，從而飛黃騰達，直上青雲的。

尚小雲、李世芳之《遊園》

更有一出得材而興的新劇《酒丐》，也是尚小雲的祕本。初以「羣戲」風格爲富社排出，後經葉盛章加工，獨創「空中飛人」的彩頭，而成爲葉盛章終身的代表作。《酒丐》原名《清白居》，是劍俠小說家還珠樓主李壽民爲尚小雲編寫的按「羣戲」風格演，旦角的戲不多，小雲擱置數年，迄未排演。轉贈富社，幾度研討，時聰明的葉盛章，挖掘出原屬重要配角範大杯的人物性格，豐富了相應的多彩藝術，一躍而爲主角，易名《酒丐》，與李世芳、袁世海、李盛佐等合作排出，一演而紅；飲水思源，對小雲銘感之忱，口碑時湧。

小雲已嘗到了得英才而育之之樂，頓興普植桃李之望。逾年，他把長子尚長春送入富社，與世芳、世海、江世升、黃元慶等同窗習藝，數月而成績斐然；望子成龍之心，彌加股切。1937年，他又發現了張君秋是個「芳林新葉催陳葉」的人才，便招致了同業子弟18人，又把長春從富社召回家中，延聘武生教師沈富貴及其他行當的教師，監督長春、君秋等練功習藝。從此逐漸發展擴大，終於由自已創辦了榮春社科班，培養出尚長春、尚長麟、尚長榮、楊榮環、趙和春、孫榮蕙、賈壽春、景榮慶、方榮翔、李榮威、鈕榮亮、徐榮奎等生、旦、淨、醜各個行當的優秀人才(張君秋在尚家一度練功，後從李凌楓學藝，又拜王瑤卿爲師)。尚小雲創辦的榮春社(榮春社創辦經過，詳見《京劇談往錄續編》)，曾呈現過輝煌的局面，每一談及，小雲頗多自慰之感。而我爲他的俠風豪舉所感動的，卻是他在創辦榮春社後的另一件事。那是在宴請當年請他扶持富連成的倡議者萬子和、吳明泉、吳幻蓀的集會上，他當着富社舊東家沈秀水的面，把那張虛購富連成的假契約當衆焚毀。這種有始有終，快人快事的義舉，將永爲世人所稱讚。

尚小雲與富社弟子合影

倚伏之數，固不足信。但證以經濟情況及個人環境的變動而禍福之機，似也隱現於未然。尚小雲的芳信齋以及他自認爲生平中的幾件快事，曾幾何時，均成泡影。榮春社的創辦，從發軔到停輪，致使他的全部財產幾填入了無底之壑。抗戰期間雖蓄志復興，但以淪陷區後期的貨幣貶值，物價飛漲，迫使他壯志難酬，豪興難再。據說榮春社的閉幕，是爲了要換一堂靴子，以力不能及，心灰意冷之餘，速爾飲恨解散。爲了償還債務，他只得把一生心血凝成的芳信齋中的珠翠玉器、古玩字畫，在中山公園拍賣，以償餘債。競至棲身無處，一度住在長安戲院的樓上。但具有豪邁性格的尚小雲，以其坦蕩的胸懷和「千金散盡還復來」的志趣，精心培養長春、長麟、長榮昆仲。此時我曾幾次在長安戲院寄廬，與之作長夜談，他要我爲他次子長麟編寫全部《漁家樂》(改名《漁家女》)。一次，暮春黃昏我去會他，恰值合家晚餐。雖然喫的是家常便飯炸醬麵，而齊全的「菜馬兒」雜以青蛤、對蝦、海參、銀耳，羅列盈案，漫飲細酌，恰然自得，表現出他對生活的樂觀主義態度。

解放以後，小雲曾從天津買來四個意大利石雕女像，兩腴兩癯，高與人齊，大者，一作浴罷小憩之容，一作籠紗含羞之貌小者，一作對鏡試帽之態，一作頂罐取奶之姿，藝出名家，栩栩如生。小雲珍惜之更逾於昔。他領導西安戲曲學校時，曾遣人從北京運往西安，爲了保全石像，也買了四個臥鋪。後來回京，照樣用臥鋪安置石像。他對藝術的愛好，於茲可見。

小雲的藝術之宮芳信齋，早成陳跡，石像亦於十年動亂中碎損無遺。只有他親筆寫的「最難風雨故人來」的條幅，至今故交中尚有存者。哲人雖萎，而他的音容笑貌，俠風懿行，將使我終生懷念。

（《文史資料選編》第34輯）

尚小雲和《摩登伽女》

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