這部日本片，是探討欲望的暗黑寓言

原標題：這部日本片，是探討欲望的暗黑寓言

《銀魂》裡說：和含着金湯匙出生的少爺不同，有些人光是活着就已經是拼盡全力了。

的確。人，從出生的那一刻開始，就起點不同。

《極限挑戰》中有一期很有名，被列舉過多遍——

一羣18歲孩子，被問到以下問題。符合情況的，往前一步。

「父母接受過大學以上教育嗎？」

「父母給你請過一對一家教嗎？」

「父母是否正在讓你持續學習一門特長？」

「你是否有過一次出國經歷？」

「父母是否承諾過你要送他出國留學？」

「從小到大你是不是父母心中的驕傲？」

看似在同一個學校，接受同一套教育，即將參加同一場高考的學生們，每一個問題，都包含着原生家庭帶來的差距。直觀到眼前的，是操場上孩子們參差不齊的站位。

金錢、資源、臉蛋。

不可否認，這三者，是獲得更好生活的最直接籌碼。

有些人出生自帶，有些人則沒那麼幸運。

殘酷之餘，你忍不住會想——

如果能一秒置換，你願意嗎？

99%是肯定的。

而日本有部片，就瞄準了籌碼之一的——

臉蛋。

一點不囉嗦，上來就是換臉。

獵奇，兇猛，一針見血。

它就是——

《深紅累之淵》

累-かさね-

淵累（芳根京子 飾）生長在表演世家，媽媽是家喻戶曉的傳奇演員。可是因爲意外，淵累臉上留下了一道猙獰的疤——

從嘴邊延伸至耳根，十分醜陋。

這不僅讓她從小被恥笑，自卑纏身，還讓她無法登上夢寐以求的舞臺，實現自己的表演夢想。

而女演員丹澤妮娜（土屋太鳳 飾 ) ，擁有漂亮的臉蛋，卻演技欠佳。加上患有「睡美人」病症（不定期長時間昏睡），演員事業岌岌可危。

在經紀人的撮合下，這兩個人相見了。

卑微的淵累怯弱，而丹澤妮娜一出場，卻滿是盛氣凌人的嘴臉——

將淵累拉扯推向垃圾堆，譏笑她，諷刺她。

被羞辱到極點時，淵累掏出一支口紅，胡亂塗滿嘴脣。轉身吻向了丹澤妮娜。

神奇的事情發生了——

丹澤妮娜光滑細嫩的嘴角瞬間生成了一道傷疤，冷冽，鮮紅，直衝耳根。

原來，淵累的媽媽留下了一支神奇口紅。只要抹上口紅和別人接吻，就能和對方瞬間換臉。

一個，想要藉助丹澤妮娜的漂亮皮囊實現表演快感；另一個，想要藉助淵累的精湛演技獲取名利。

看似利益關係完全互補的兩個人，見面的第一場戲，卻顯現出了兩個人地位的迥異。

丹澤妮娜主動。她像獵人，忍受糜爛的腐肉，僅僅是因爲作爲誘餌，她有價值。

淵累被動。就連參與到這件事裡，也被經紀人拽住了內心的軟肋，引誘而來。

怯懦的淵累成了丹澤妮娜的提線木偶。

她換上妮娜的臉，代替她爭取到了話劇《海鷗》的女主，並獲得了演出的成功。

態勢理想，一切似乎盡在丹澤妮娜的掌控中。

但，淵累逐漸體驗到了美好的外錶帶來的快樂，存在感大大提升，甚至越來越享受這皮囊帶來的庇護。

丹澤妮娜慢慢感受到了旁人的冷眼，在看着淵累頂着自己的臉出現在雜誌上時，竟然也開始惴惴不安。

而事情走向失控的導火線，是一個男人。

男導演喜歡上帶着美麗臉龐的淵累，可是那也是丹澤妮娜心儀已久的男人。

爭奪，成爲爆發前的火苗。

長時間的錯位，讓丹澤妮娜即使恢復自己的臉，也錯失了自己的位置——

重返舞臺，被訓斥演技不行。

和喜歡的男導演約會，被質疑「像變了個人」。

氣急敗壞沒有用，更可怕的事情發生了——

她的睡美人症發作了。

一連沉睡好幾月，連自己的臉，都不再需要被詢問，就會被冷冷換走。

直到接到了一個叫《莎樂美》的舞臺劇，淵累在探索角色中，逐漸釋放出黑暗的欲望——

她，想要完全佔有那個美麗的皮囊，永遠……

不得不說，這片子的bug也是存在的。

最明顯，即使淵累掛上疤痕也不夠醜陋，丹澤妮娜即使衣着光鮮，卻還不夠美豔。

反差小，就減少了戲劇衝突的張力，爭奪臉這件事，就缺了說服力。

但兩個95後的演員，表演很驚豔。

芳根京子演的淵累被撲倒在垃圾堆上的時候，恥辱悲傷和雨水攪在一起，把凌亂的髮絲貼在臉頰上，發出的叫聲，如同牲畜。

像小鹿被雄獅咬爛脖子之前，最後一聲喊叫。絕望，深切，慘絕人寰。

土屋太鳳演的丹澤妮娜在臺上起舞時，眼中發射出黑暗的冷光。

神經質的肢體動作，誇張又充滿魅惑。

讓人看着，就不寒而慄。

肉叔喜歡這部片子， 還因爲它描繪出了一個飽滿的暗黑寓言。

飽滿的內核：戲中戲。

看的時候，肉叔一再想到了豆瓣評分8.5、9.6的《黑天鵝》和《霸王別姬》。

它們，就是設計巧妙的「人戲不分」。

《黑天鵝》中，妮娜從一個被媽媽管教嚴格的乖女孩，因爲爭奪角色，逐漸黑化。最後甚至精神分裂，幻想自己長出了黑色的翅膀，倒在了舞臺中間。

片中，娜塔莉·波特曼不僅是主角妮娜，更是片中芭蕾劇《黑天鵝》的天鵝。

妮娜的乖和惡，對應着外臺上白天鵝的純潔和黑天鵝的邪惡。

《霸王別姬》中，張國榮既是程蝶衣，癡戀師兄；也是西楚霸王項羽的愛妃虞姬，深愛項羽。兩者交織纏繞，一榮俱榮，一損俱損。

和師兄相親時，他們演的《霸王別姬》譽滿京城；有了名妓菊仙這個「第三者」後，他們戲死人亡。

同樣出於深愛，同樣以「死」殉情。

現實和舞臺的呼應、對照、重疊，迷幻扭曲，帶有濃鬱的意味。

而在《深紅累之淵》中，《莎樂美》講的是：

莎樂美在爲殺父仇人希律王獻舞之後，請求他以約翰的頭顱作爲獎賞。而約翰，就是莎樂美表白後，拒絕她的男人。

愛而不得，當欲望無法釋放，畸形、變態的佔有成了最極端的示愛。

這也映照着淵累的心理變化。對於一張完美的臉，從無意借用，到欲望膨脹，想要完全擁有。如同鏡面反射，一一對照。

飽滿的轉變：反噬

丹澤妮娜，從強到弱，從主動到被動，電影中有太多細節值得細細玩味了。

比如說一開始，丹澤妮娜對淵累指手畫腳地「指導」——喫飯要抬頭挺胸，平時也要保持微笑……生怕她頂着自己的臉，壞了自己的名聲。

到後來逐漸失去控制權，自己反而滑向了被動的深淵。

注意這畫面，換臉後，左邊是淵累，右邊是丹澤妮娜

沉睡數月之後，同樣的畫面，從坐姿已經看出兩人的狀態的轉變。同樣是換臉後，左邊是淵累，右邊是丹澤妮娜

注意觀察，你會發現，換臉後的丹澤妮娜的心理轉變，從上街的表現開始的。

即使頂着一張醜臉出門，一開始，她也還是自信滿滿的：把外套時髦地搭在裏襯上，挎着包包，踩着高跟鞋，搖曳生姿地逛街。

在心裡映射中，自己還是原來的那個大美女。

可是別人的譏笑很快讓她意識到自己的疤痕，此時，她的情緒是憤怒。

甚至這時期的她，還不可一世地對經紀人說：

如果我長着這麼醜的一張臉，我早就去死了。

可是後來，情況變了。

她出門開始戴口罩，行爲也不再那麼張揚了。

很小的細節，顯現出了她心態的細微變化。醜陋的臉開始反作用於內心，她的自信正在被瓦解。她的態度開始變得唯唯諾諾，甚至帶着乞求的語氣問經紀人——

換臉可以停止了嗎？

可請神容易送神難。丹澤妮娜只有在黑夜裡，才能做回自己——她帶着耳機，看着電影，蜷縮全身，眼睛溢出漂亮的淚滴。

可她的漂亮，被奪去了。

是她先擁抱毒蛇，餵養猛獸，現在利益失衡，魔鬼交易反噬了。

而淵累呢。

從一開始頭髮遮臉的閃躲，到穿着豔紅的衣服在舞臺中央跳舞。乖張、熾熱，眼神狠毒。似乎被她掃一眼，你就要被據爲己有。

在聚光燈下，淵累扮演的莎樂美抱着約翰的頭顱，和他深情表白。

那種癲狂的醜態，撕裂了丹澤妮娜美豔的表皮，使淵累重歸真實的面相——恐怖。

當她嗜血一樣捧着約翰的頭顱，露出迷離又癲狂的笑容，當她認真梳理沉睡中丹澤妮娜的頭髮，抱着她的臉，閉着眼睛，深深沉迷。

雖然兩幅面孔，但是樣子——

如出一轍。

原本割裂的靈魂和臉，從寄生，再到捆綁，逐漸走向了爭奪。

詭異，驚悚，充滿欲望的病態之相。

一隻口紅，兩張臉。美醜交替。

東野圭吾在《白夜行》裡說，世界上有兩種東西不能直視。一個是太陽，另一個就是人心。

但通過換臉，人性被反覆試探。

惡性轉變，成了必然。

丹澤妮的變化細膩而緩慢，淵累的轉變粗糲而洶湧。

她們各自望向彼此人性的深淵，深淵也深深地望向了她們。

以上， 都在鋪墊一個寓言的暗黑寓意。

它冷冰冰地拋出了一個問題：

生而劣勢，如何面對。

是接受現狀，盡力彌補，還是尋求快速解決方案，不擇手段？

瑪麗·安託瓦內特王后。

一出生，奧地利女王最小的女兒。長大後，成爲法蘭西的王后。

前半生，富麗堂皇。

於是奢靡無度，幹預國事。

直到1789年，法國革命爆發。羣衆矛頭指向了「那個奧地利女人」「虧空夫人」「淫亂宮廷的娼婦」。

被送上斷頭臺的時候，她才38歲。

茨威格同情地寫道：

她想要統治，又想要享受；她想要王后的權柄，還要女人的自由；她伸出玉手，抓起王冠，就像拿起一件意想不到的禮物。她那時還太年輕，不知道所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。

世界不公，又公正。

生而劣勢，可誰也不能阻止你後半場奮勇直追；天生麗質，卻恃寵而驕，指不定就暴殄天物了。

貝佐斯——創辦亞馬遜的創始人，曾說：

什麼是不變的人生的問題？是人通過百轉千回的人生選擇，把聰明錘鍊成智慧，才能自由豐盛，不負此生。對窮人家的孩子，對富人家對孩子來說，都是一樣。不要總是問錯問題，這個世界上永不失落的價值是人本身而已啊！

是啊，無論美醜，無論貧富，真正的價值永遠在於你自己。

王朔在《致女兒書》中說——

你必須只有內心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。煲湯比寫詩重要，……內心強大到混蛋比什麼都重要。

認清了這點，才不至被欲望吞噬，漂流在外。與你們共勉吧。

你 「在看」這個暗黑寓言