當《王者榮耀》開始構思接下來12年的故事

原標題：當《王者榮耀》開始構思接下來12年的故事

2022年，《王者榮耀》的關鍵詞是「雲中」。在這一年裡，遊戲的主舞臺從長安來到了這片由4個地區構成的異域大漠區域，在這裡又將上演新的故事。

是的，故事。提起《王者榮耀》的時候，人們很少首先想到故事。主打競技的遊戲通常選擇淡化劇情，用偏零碎的方式填充世界觀，在遊戲的前6年，《王者榮耀》也是這麼做的。

而這一切在剛剛過去的一年裡發生了變化。2021年是《王者榮耀》的首個賽年，它也因此有了一個年度主題，「不夜長安」。在一年中的4個賽季裏，除去正常的更新，《王者榮耀》還在遊戲內、外發布了「上元奪魁」「長安密探」「長槍掠火」和「落子無悔」4段故事集，它們又聯合起來構成了整個「不夜長安」的年度故事。

「賽年」這個名詞聽起來有些陌生——玩家或許更習慣「賽季」的說法；同時，在遊戲的第6個年頭才推出「首個」賽年，這也有些讓人疑惑。此外，爲什麼《王者榮耀》選擇在這時開始講連貫的長故事呢？

2021年的《王者榮耀》講了一個什麼故事？

夜幕降臨，華燈初上，長安城熙熙攘攘的街巷裡上演了一場追逐戰……這是2021年年初《王者榮耀》開年新版本宣傳CG。片頭片尾，分別出現了兩位女帝，真假武則天。伴隨着「陛下何故謀反」的彈幕，玩家還沒有意識到，他們看到的並不只是一部簡單的遊戲開年新版本宣傳CG，而是一系列連貫劇集的開端。

每個賽年由4個賽季組成

隨後，4月公布的「長安密探」，從大理寺的角度講述了狄仁傑和李元芳的溫馨日常故事。這些故事看似零散，無非與瑣碎工作、日常加班、照料親人的側寫相關，但也有玩家發現，大理寺查的案件似乎也正是年初發布的CG中提到過的機關人失竊案。到了6月，「長槍掠火」劇情發布，主題依然與機關人有關，新英雄雲纓爲了保護李元芳的弟弟而與暴走的機關人展開了對決。

「長安密探」的視角較爲日常向

再到9月「落子無悔」CG發布時，玩家們明確地意識到這是個花了一年時間講述的故事，彈幕中刷起了許多「新番更新」。作爲收尾，「落子無悔」直接從堯天組織的視角揭示真相，揭示了它們如何與武則天合作並布局，以及在最後時刻是如何擊敗意圖掀起機關人暴動的司空震的。

「落子無悔」與年初的「上元奪魁」遙相呼應

講完這個故事用了一年時間，這還是《王者榮耀》第一次講這麼長的故事。

從內容上看，長安賽年的故事有點像一個圓，一切的線索早已隱藏進最初的劇情，在隨後的一整年中，新的敘事內容以各種形式逐漸放出，從不同的側面揭開了所有的謎題，回扣女帝與司空震的治國初心，共同畫完了這個圓。

而從呈現方式上來說，故事依託在「賽年」的框架上，這是《王者榮耀》賽年劇情主創團隊爲了講好故事而慎重挑選的形式。陽寶哥將賽年看作「在競技遊戲（MOBA）上推行的一種敘事的探索」。「探索」的意思是，這件事不好做：在遊戲中講完整而大段的故事是RPG的長項，MMORPG中做起來也不算難，但是競技遊戲不一樣，在緊張且高節奏的對局中，很難有插入一段劇情的餘地。此前的競技向遊戲往往不會講太長的故事，因此這類嘗試沒有多少前例可以參考。

「它可能只有一張地圖，玩家這個局內能夠感受到的消息、內容都是相對有限的」，陽寶哥說。所以，當團隊決定做連貫劇情的時候，一部分內容被放到了遊戲之外。上面提到的幾個CG，幾乎每一個都被同步上傳到了視頻網站，可以直接觀看。這才有了上面提到的玩家在視頻網站「追番」的現象。

已經6年的《王者榮耀》，爲什麼開始講長故事？

讓每一個故事都儘量精彩，同時連起來還能講一個更大篇幅的故事，這對遊戲和CG的敘事水準提出了更高的要求。事實上，競技遊戲聚焦於局內對決，沒有時間「播片」，可供展現劇情的場合過於零碎，本來就是它們不太注重劇情的原因。

而《王者榮耀》想做敘事，就需要克服更多困難。實際上，賽年並不是《王者榮耀》團隊關於敘事的首次嘗試。

一切的起點是，策劃團隊意識到玩家是在意故事的。「我們和很多玩家進行過交流，在這一過程中，我發現他們對喜歡的英雄，包括英雄間的關係、故事是非常感興趣的，希望能夠了解到具體的一些情節。」陽寶哥說。

事情也的確如此。去年2月，《王者榮耀》上傳了一段角色公孫離在長安的長樂坊表演驚鴻舞的視頻。有意思的是，彈幕裏有一小半是在刷李信。其實李信沒有出現在長安賽年的故事中，但當與他有密切關聯的角色公孫離出現時，玩家們還是會自發地聯想到並不在場的李信，這本身也體現了玩家們對角色間羈絆的在意。

在B站，公孫離驚鴻舞的視頻獲得了超過300萬的播放量

玩家的需求實際上意味着《王者榮耀》的影響力逐漸超出了「遊戲」的範疇。人們不僅關注對戰的輸與贏，同時也開始在意起角色的命運與故事，希望了解另一個虛擬的世界。這樣的轉變，人們常常稱之爲「從遊戲到IP」。

在陽寶哥看來，遊戲是「IP開發的原點」，有了遊戲才有IP，但在IP產生之後，它的影響又將擴大。「IP可以給遊戲帶來更豐富的體驗，但是又不僅僅是爲遊戲本身服務的，它會爲未來更長線的、更多元的產品開發打好地基。」從這個意義上來說，故事本身也能帶來一個更豐富的世界。

爲了講好故事，製作團隊還進行了許多嘗試。陽寶哥說：「在早期，我們是用CG去表現故事的。但是這種形式存在一些問題，它的製作成本高，敘事體量有限，內容會更偏單英雄的高光時刻塑造。所以我們一直也在想，要如何在講故事這個維度，去挖掘更多的空間。我們還做了很多嘗試，比如說我們也在遊戲外設置了一些故事站，通過漫畫、視頻、音樂來介紹這些。」

很大程度上，同人文化的二次創作也是支撐《王者榮耀》世界的一角，其中不乏許多高水平作品。圖中作品由「畫畫的慕白」創作

CG與故事站都是可以獨立於遊戲的表現方式，另一種可能的探索是在遊戲內展示更多內容。這方面《王者榮耀》也在曾經的稷下版本裡做過嘗試。「在登錄界面我們用動畫代替了單張圖片，通過動畫來展示稷下，這也是『王者』首次在遊戲裡露出區域的場景，以前玩家能看到的可能只有峽谷或者單張圖。然後在稷下這個實驗之後，我們進行了復盤，認爲這樣做雖然提高了敘事的感知，但還是偏了一些，比較碎片化。所以說我們就再次嘗試，把敘事做得更緊密一些，才想用賽年這種形式，能夠讓玩家有一個專門的敘事系統，可以感受到他們所關心的這些故事的內容。」

隨着IP影響力的擴大，玩家越來越關注遊戲之外的事情，顯然，「王者」團隊有必要通過故事來充實這個世界。可另一方面，遊戲類型又對敘事構成了諸多限制，種種嘗試都有各自的局限性。可以說，賽年的出現有某種必然性，它也最終出現在了2021年。

當我們談論「IP」：從一款遊戲到一個世界

從一個玩家的角度來說，他可能不會從賽年模式裏感覺到什麼劇變。這仍然是他玩了許多年的那款遊戲，經典的內容、新的玩法和角色依然和往年一樣存續或是更新着，只不過是多了一段故事可以看。

賽年不是那種「憑空蹦出改變了整個遊戲」的新系統，而是以一種新的方式整合了過去的一切，最終以一個整體的形式呈現給玩家。《王者榮耀》從很多年前就開始發布高質量的CG，去年在賽年模式下發布的以日常爲主的CG「長安密探」，還有新角色CG「長槍掠火」都可以算得上是往年就有的東西。在以往，推出日常片段或者爲新角色製作CG也是一件很普通的事情。

6月推出的新角色雲纓人氣頗高，而且，這段出場CG也成了故事的一環

差別在於，現在它們被統合在一個大背景之下。日常故事還是輕鬆愉快，但故事的隻言片語之間卻透露出一段主線的線索；新角色在登場CG裏依然英姿颯爽，卻被帶入了一段故事之中。

賽年帶來的仍然是人們熟悉的東西，但這些以往功能單一的內容卻被賦予了新的意義。推出新角色？這是因爲這個角色在賽年劇情中有至關重要的推動作用。遊戲素材大更新？這是爲了契合一整年的遊戲主題。總之，整個遊戲都顯得更加豐滿、立體、有序。

這樣的說法或許還不準確，因爲受影響的不僅是「整個遊戲」。正如我們上面提到的，《王者榮耀》的影響早已不止是一部遊戲產品，它在多個角度都向外延展，正在成爲一個更龐大的IP。

遊戲考慮的是呈現遊戲內容，而IP則需要構造一個虛擬世界。陽寶哥在介紹不同主題下的內容考證與合作時，完全不像是在說一款遊戲產品：「我們希望在做每個區域，或者說每個賽年的時候，都能夠真正落實它的文化參考。我們找了非常多的專家參與共創。以長安賽年爲例，這些專家老師們準備了幾百份的專項資料，從長安的飲食到居民生活習俗，再到建築特色等等，非常多。」

實際上，這麼多的考證對於一款遊戲來說是有些「超載」了。玩家真的會注意到這些嗎？而且，上面這麼多的考證，最終也只有「近40處左右具體呈現在了局內」。從做遊戲的角度來說，這樣的細緻顯得有些不夠性價比，但從構造世界的角度來說，這樣的投入就很有價值。陽寶哥舉了一個例子：「比如說雲纓的槍，是參考了峨眉槍的特色。」這些設定都讓虛擬的人物背後有了現實的依託。同時，也能發揮不局限於遊戲的價值。「我們希望能夠幫助文物保護、文化傳承，還有文旅體驗，能夠多方面地進行一些系統性的探索。」陽寶哥說。

今年7月，《王者榮耀》攜手西安美術學院舉辦了以長安賽年爲主題的畢業設計展

「探索」意味着前路還很長。事情的確是這樣，更長遠來看，其實整個賽年也才處於「剛剛開始」的階段。談論了這麼多賽年模式的益處，很容易讓人忽略的是，很少有遊戲能夠以這麼長的周期來構思故事大綱——很自然的疑惑是，一年才講一個故事，這個世界的故事到底要講多少年？

這個問題現在沒有人能回答，但對《王者榮耀》來說，答案至少是12年。陽寶哥介紹說，目前，故事的大綱已經做了一個長達12年的規劃，其中2024年及之前的內容已經進入了實際執行製作階段。

能夠以一個如此長的周期去打造一個世界，這是《王者榮耀》這樣遊戲的特權，也是一個數字文化IP的自覺——許多遊戲甚至無法確保幾年之後自己是否仍然存在，自然也不存在類似的規劃。我們可以從中看出《王者榮耀》團隊的願望，他們希望做的是一個像迪士尼、超級英雄那樣的龐大世界。而且，這樣的目標並不遙遠，他們已經往前走了好幾步。

未來在雲中

新的一年，《王者榮耀》的舞臺來到了「雲中」。

如果說長安反映的是中原氣象，雲中就有些異域風情的調性。在採訪中，陽寶哥介紹了這塊地域：「雲中是緊挨着長安的一片區域，大家都管這個地方叫雲中漠地，以前由金庭所統治，是非常繁華的、帶有一點異域風格的一個政權聯合體。但是，經過多年的這個戰亂，現在的雲中已經沒有一個統一的政權了，有一點陷入低谷的意思。」

「漠地」自然伴隨着風沙

正如我們提到的，賽年起到了統合作用，遊戲裡產生變化的不止是新增了一段劇情。與新賽年一同到來的，是遊戲的一次大的版本更新，包括UI與視覺效果的升級、排位系統優化、任務系統升級、賽年相關劇情任務等內容。

當然，新的故事自然也是重頭戲。陽寶哥介紹說，這一年的故事同樣將以賽季爲節點放出，「每一個賽季都會有一個英雄，他會代表着一種文化符號，或者說代表着一種精神，通過種種努力，能夠帶領雲中的人們，讓自己的家園繁榮興盛。」在4個賽季之後，玩家「就會明白爲什麼雲中之前會是那個樣子，雲中的歷史到底是什麼樣、雲中的未來會往哪兒走」。

這樣的講述似乎有些抽象。這個賽年才剛剛開始，已發布的動畫「玉城之子」講述了玉城王子暃與晟兄弟的故事，玉城由殘暴的大將軍幹政，王子中的哥哥暃在故事中以頹廢度日的公子哥的形象出現，而弟弟晟則一方面意圖推翻大將軍的暴政，另一方面痛心於曾經優秀的兄長的頹唐。直到最後，晟才了解到哥哥的苦心……

「玉城之子」已於1月6日正式上線

新的賽年不僅意味着新的故事，講故事的思路也有了新的變化。陽寶哥介紹說，復盤長安賽年的時候，策劃團隊意識到由於跨度較長，故事的連貫性很難得到保障——故事之間往往間隔了幾個月，玩家很有可能會看到這段視頻的時候忘了上一段故事。爲了解決這一問題，在新的賽年中，團隊更多地嘗試了一種不同的敘事形式。

陽寶哥用「單元劇」來概括說明這種形式的特點。作爲影視形式的單元劇由相對獨立的單元構成，即各集之間的內容相對獨立，可以單獨欣賞，但同時，通過節奏與敘事的控制，每一集與其它各集又能緊密聯繫，讓整個劇集講了一個更大的故事。

對於以往分散於不同賽季來更新故事的《王者榮耀》來說，這種形式是非常值得借鑑的。陽寶哥希望《王者榮耀》在一個賽年內的故事能夠既做到單獨成章，又能做到整體敘事：「我們不管玩家只看了第一個賽季的版本，還是只看到最後一個賽季的版本，都不影響敘事體驗。但是如果他能夠把全部的版本都看完的話，就可以自己感受出我們在整個賽年中想要表達的那一批英雄的關係，以及他們所背後故事的真相。」

玉城兄弟的故事也非常符合陽寶哥所說的單元劇形式。相比長安賽年平均3～5分鐘的CG時長，今年的首部動畫時長達到了10多分鐘，這讓講述的故事變得更加完整。這種完整傳遞了故事的主題「守護」，通過更長的敘事鋪墊，劇集中的臺詞「晟要保護玉城，那你呢？」「那我保護晟」更能落入觀衆的心中。

劇情創作團隊告訴觸樂，「守護」也將是雲中賽年的主題之一。接下來的故事或許也將與此有關——在影片結尾，深陷重圍的哥哥暃被雲中的另一名重要角色伽羅救走，顯然他的故事還另有後續。

宣傳圖中登場了幾位角色，目前的劇情只細講了其中一位的故事

故事的聯繫不止在同一賽年的各個賽季間，在陽寶哥規劃的12年故事大綱中，不同年度之間的故事也有聯繫。他舉了幾個例子，比如長安賽年的時候，司空震最後敗走長安，之後他會去到什麼地方？他的老家是雲中，那麼雲中或許也有他的戲份。同時，「另一個角色金蟬在拜別武則天后踏上了西行之路，也就是前往雲中了」，「可能到雲中之後，也會發生相應的一些故事」。

「當然還有一些玩家熟悉的老英雄，比如說長城守衛軍相關的英雄，他們其實也是串聯長安和雲中關係的重要節點。」陽寶哥如是說。

結語

在賽年模式下，《王者榮耀》的故事由零散四處的衆多星點變成了一張細密的網。每個賽季都將帶來獨立的故事，而一年中的4個賽季又將組合成年度故事，年度故事之間的關聯，又將形成整個《王者榮耀》世界的主線劇情……

某種程度上，這是一種轉變。零散的故事會讓人感受到這是爲推出某個角色或者機制「刻意設計」的，人們聊起零散的故事時，總是忽略不了這是個遊戲。但是，當它擁有一整個與人們共同成長、變化的虛擬世界時，人們就會忘記這一點。就像是身處迪士尼樂園的時候，很少有人會想起眼前的這些卡通形象最初的載體到底是什麼，他們只會感受到自己身處一個童話的王國中。

或許有一天，人們想起《王者榮耀》時也會這樣，他們甚至會忘記這是一款遊戲——這反而是對一款遊戲的最高讚譽。